近日，广电总局发出《关于2011年5月全国拍摄制作电视剧备案公示的通知》，其中个别剧目因为在表现抗战和对敌斗争等内容时，脱离历史真实和生活实际，没有边际地胡编乱造，将严肃的抗战和对敌斗争娱乐化而“不被公示”。（6月7日《山东商报》）

    革命剧的娱乐化倾向，历来为人所诟病。最近播出的《抗日奇侠》中，每位大侠都神功盖世，被批为武侠剧“典范”，《新地道战》因谈情说爱戏份太多，被批为革命时期的“乡村爱情”，就连《中国1921》中杨开慧“女追男”，也被指“太夸张”。一些所谓“红色偶像剧”，明明表现的是腥风血雨、落后破败的旧中国，但新潮装扮、时尚造型、唯美画面完全与时代背景不合拍，压根儿反映不出战争时代的残酷。可以说，广电总局叫停过分娱乐化的革命剧，非常及时。革命剧若无任何束缚地“娱乐”下去，恐怕会面目全非。

    当然，“主旋律”与“娱乐化”并非一对反义词，革命剧可以有一些娱乐精神，如果没有一点儿娱乐元素，拍出的革命剧也会枯燥无味、乏人问津。说实话，过去拍的红色革命剧，几乎都按“高大全”模式塑造人物，过于强调其教育功能，使之成为空洞乏味的代名词，红色革命剧陷入形式化窘境而难以突围。

    现在，观众口味越来越高、选择越来越多，且革命剧题材扎堆，要想区别于其他作品，适当创新，向着积极、多元的娱乐方向发展，并无不可。革命剧可以娱乐——让剧中人会一些绵沙掌、鹰爪功等武功；但不能过度——武功居然厉害得一掌拍死一个鬼子，连枪炮都奈何他不得；革命剧可以爱——像杨开慧那样热情奔放地“女追男”，并无不妥；但别乱爱——有些革命剧居然搞出三角恋、四角恋的爱情故事，实在荒唐！

    革命剧创作者要坚守的最起码的娱乐底线是，追求创意，但别让创意与史料差之千里，将并不重要的感情生活无限夸大；追求真实性，但别把“主旋律”挤到可有可无之境；追求人性化，但别拿革命岁月的残酷现实来无限调侃；追求娱乐化，但别脱离革命剧应有的昂扬向上的精神内涵。