——赏陈国强牡丹书画随想
小时候听过牡丹仙子与武皇的故事，牡丹不畏淫威，敢于违抗“花须连夜放”的酒后圣旨，招来烈火烧身逐出长安贬至洛阳的厄运。然而她不低头不颓丧，异地生根，昂然怒放，焦黑的枝干“幻化”出更加绚烂的“焦骨牡丹”，在我心中，那是一则颇具深意的寓言！
然我偏爱牡丹，也多少缘于蒋大为老师《牡丹之歌》当中所演唱的：“牡丹，百花丛中最鲜艳，牡丹，众香国里最壮观；有人说你娇媚，娇媚的生命哪有这样丰满，有人说你富贵，哪知道你曾历尽贫寒。冰封大地的时候，你正蕴育着生机一片，春风吹来的时候，你把美丽带给人间。”词意令人想往和陶醉。每年的牡丹盛开季节，跟许多文人一样，我都要专程去观赏拍照，徜徉于群芳娇艳之中，流连难返，对牡丹的爱恋和痴情可畏到了极点。然越是惜爱，便越发多了伤感，牡丹虽好总不免要“簇蕊风频坏，裁红雨更新。 眼看吹落地，便别一年春。”的境地，总是希望牡丹的灿烂和壮丽永远被定格，便可供终日享赏。
为此，我时常流连于各种书画展馆、商肆看到各样的牡丹画作时，发现是有高下、雅俗之分的。不少过艳，过炫，太俗，太浅，缺了意境，少了内涵。正如人间之“富贵”者，有富而清、富而雅、富而仁者；也有富而骄、富而奢、富而淫者，二者是不可同日而语的。然一次偶然的机缘，使我能有幸面对陈国强的水墨牡丹，便使我心窗大开，眼晴为之一亮，一种“他乡遇故知”的惊喜猛袭心头！真是：
月影夜迟小楼伤
独怜偢花随风去
修竹引蝶满庭芳
陈国强的牡丹，是“千片赤英霞烂烂，百枝绛点灯煌煌，疑是洛川神女作，千娇万态破朝阳。”的阵势。热闹而不繁复，靓丽而不奢靡，包容而不乖戾，婀娜而不矫情。无意争春，不压群芳，乐与梅、兰、竹、菊为友，喜邀蜂、蝶、燕、雀作伴。“愿与百花同献艳，留得人间岁岁春”，释儒雅之气，显君子之风！
陈国强（左）与王世明先生在他的画品前合影
他以大写意的泼辣，骋怀展国色，尽兴抒天香。他看重内涵，讲求寓意，经得起把玩；他把七彩色墨随性涂抹，将现实中难得一见的奇特牡丹和谐聚于一幅画中，简直就是在进行一次“颜色的革命”！黑白玉墨牡丹更是充满迷幻和想象，而画幅浓淡、虚实、疏密的搭配，题款、印章的布局，都是那么得体。给观者以充分愉悦与遐想的空间。徜徉于这样品位的艺术佳构中，直可怡情养性、益寿延年的。赋予画笔下牡丹如此鲜活的生命，难怪会受到许多名家的赞叹和欣赏，确也是不足为奇的事了。
陈国强对牡丹极具钟情，对牡丹可谓是惺惺相惜，名花名士两相欢。牡丹画作，正成为他抒怀的一种方式，与世界对话的一个窗口，日夜陪伴他的一种方式。他自己就是一枝风姿绰约迎春怒放的劲骨牡丹。
陈国强书法风格多样，尤擅行草。笔墨纯正，收放有仪，柔中寓刚，正中见奇。《花开东土 果结西园》透出他对生活的淡定和人生的浪漫感悟，我则尤喜他《鸟语花香》的字风：饱满，顿挫，大度，从容，有千古的沧桑感与人生况味，也从中触摸到他对书法的自信与坚韧。
总之，他的画书一体，各擅其长相互拱卫。画是他充满彩色的情，书是他黑白的画，书情画意，正是他生活质量、幸福指数令人艳羨的缘由。
面对陈国强的书画作品，多少会令观赏者不禁勃发出一种旺盛的生命力，真是画园锦绣关不住，俊源牡丹傲群芳。（旅游商报/圆茹）
